Все это в полной мере относится и к пейзажам Юлия Юльевича Клевера. Потрясающая почти фотографическая реалистичность, максимальная выразительность картины. Отсюда — часто фрагментарный асимметричный тип композиции, взгляд как бы изнутри, что создает эффект вовлеченности и сопричастности пейзажу. Такая сопричастность вечной девственной природе настраивает зрителя на особый лирический лад.

Картина Клевера «Лес» поражает зрителя своей реалистичностью. Потрясающая, почти фотографическая  реалистичность, максимальная выразительность картины Глядя на нее, кажется, что рассматриваешь фотографию. На картине изображена чаща леса. Отсюда — часто фрагментарный асимметричный тип композиции, взгляд как бы изнутри, что создает эффект вовлеченности и сопричастности пейзажу Вряд ли здесь часто ступает нога человека – уж слишком непролазными и мрачными выглядят дебри.

Стелется туманная дымка глухого леса. Из-за пелены почти не видно ни неба, ни горизонта. Виднеются лапы старых елей, возвышающихся над зрителем.

На переднем плане – небольшая часть лесного болотца. Корни этого деревцев виднеются на гладью болотной воды. Корень большой ели немного отражается в стоячей воде.

Лес на картине смешанный, что присуще в больше мере средней полосе России.

Цветовая гамма пейзажа в насыщенных тонах хвойного леса.

Пейзаж навевает ощущение опасения, впечатление от его просмотра довольно мрачные, но вдали есть просвет и опушка и зритель мысленно удаляется в глубину пейзажа. Просвет создает позитивное впечатление, что есть выход из чащи. Такая сопричастность вечной девственной природе настраивает зрителя на особый лирический лад.